Elżbieta Radzikowska posiada rzadki dar. Za pomocą aluzyjnych obrazów i nieoczekiwanych skojarzeń potrafi wyrazić swoją emocjonalność. Unikając dosłowności opowiada o tęsknotach do uporządkowanego, nasyconego domowym ciepłem świata naszych prababek, a przede wszystkim o nie przypisanych do żadnej epoki - ulotnych wrażeniach erotycznych. Jej opowieści, jak gdyby wyjęte z intymnego pamiętnika, sprawiają wrażenie reminiscencji z minionych wydarzeń, które odpłynęły cicho, jak dmuchawce.
I co ciekawe, rzadko pojawiają się w jej pracach akcenty, które można uznać za krytyczne wobec dawnej obyczajowości czy mentalności. Myślę o takich grafikach, jak Dziewica zapleciona i Zasznurowana. Pierwsza praca to półakt przedstawiający dziewczynę z bardzo długim warkoczem, który przesłaniając oczy, jak opaska, układa się na jej szyi w sznur skazańca. Druga natomiast sugeruje, że ukazanej dziewczynie najchętniej zasznurowano by nie tylko gorset, ale również inne wstydliwe miejsca.

W grafikach artystki, nazywanej koronkową damą erotyki zarówno z powodu umiłowania starych ażurowych materii, jak i misternej roboty, z rzadka pojawiają się strojne kobiety zajęte swoją cielesnością. Mam na uwadze Damę hiszpańską i Damę z czarnym trójkątem, w których zostały zderzone portrety tajemniczych postaci z budzącym skojarzenia erotyczne trójkątnym zaciemnieniem znajdującym się między kobiecymi udami. Tego rodzaju i podobne zestawienia stymulują wyobraźnię odbiorcy i kierują ją w stronę rozmyślań o skrywanych, niekiedy autoerotycznych, emocjach ukazanych postaci.
Radzikowska zamiast mówienia o sekretnych sprawach wprost, woli prowadzić z widzem zabawy skojarzeniowe, posłużyć się subtelnym napomknieniem czy dowcipem. Z tych względów obecność postaci ludzkich, na przykład w mistrzowsko zrealizowanych dramatach koszulowo-bieliźnianych, zastępuje odciskiem, śladem ciała lub tylko sugestią jego intymnych fragmentów.
Nie należy zatem twórczości poznańskiej artystki zaliczać do pornografii, ale sytuować ją w kręgu kobiecej sztuki erotycznej. Jest ona bowiem, jak się rzekło, wrażeniowa, wyciszona, oparta o skojarzenia. Wiąże się z odczuciami dotykowymi, wyczuciem rodzaju materii, miękkością, szorstkością i puszystością.
Wybiegając poza doznania czysto erotyczne ożywia wyobraźnię i poszerza wrażliwość rozmaitych odbiorców.

Andrzej Haegenbarth
Fot. Stanislaw Wojcieszak

Elzbieta Radzikowska has a very rare gift: she can express her emotional side by means of allusive images and unexpected associations. Without being too explicit, she tells stories about the longing for the orderly world of our grand-grandmothers, saturated with homely warmth and, most of all, about transient erotic impressions which cannot be ascribed to any specific era. Her stories are as if taken from an intimate diary. They seem to be reminiscences from the past events which passed away quietly as blow-balls.
Interstingly, her works very rarely contain traits which might be considered critical towards past morals or mentality. Good examples are graphics like Dziewica zapleciona (Plaited Virgin) or Zasznurowana (Tied Up). The former work is a half-nude depicting a girl with a very long plait that covers her eyes like a band, and finally rests on her neck like a noose. The latter work suggests that people had better tie up not only the bodice of the girl presented there but also other embarassing parts of her body.
The graphic works of  the artist, often referred to as The Lacy Lady of Erotica, both because of her fondness of old open-work fabrics and her meticulous work, sometimes present ornate women busy with their bodily lives. Examples of this are Dama hiszpanska (Spanish Lady) and Dama z czarnym trójkątem (Lady with Black Triangle). In those works portraits of mysterious figures are contrasted with a triangular shadow placed between the women's thighs, evoking erotic connotations. This and other similar juxtapositions stimulate the imagination of the viewer and direct it towards reflections upon the hidden, sometimes auto-erotic, emotions of the presented figures.

Instead of talking openly about secret matters, Radzikowska prefers to play association games with the viewer or to make use of a subtle remark or a joke. For these reasons, the presence of human figures, for example in dramatic masterpieces made of shirts and underwear have been replaced with an imprint, trace of a body or just a suggestion of its intimate parts.
The works of the Poznanian artist cannot be treated as pornography, but they must be classified as examples of women's erotic art. As I have said earlier, her works are impressionistic, calm and based on associations. They use the sense of touch, a feeling for the type of material, its softness, roughness and fluffiness.
By reaching beyond purely aesthetic impressions, Elzbieta Radzikowska activates the imagination and increases the sensitivity of various recipients.